价值高只能说明东西贵重，它完全有可能出现在任何地方的任何人手里。给古玩断真伪，绝不能看它在哪个人手里，而是看它的质，东西特有的质决定它是真的还是仿的。真东西完全可能在一位贫困者手里，假东西也有可能被富翁收到，绝不能以拥有者的贫富作为鉴定的依据，如此断真伪显然站不住脚的，完全是在以貌看物，以分析辨真伪。只说明奉行此理论的人不具备敏锐的眼力，用想当然的分析在鉴别东西，必定谬误百出
古陶瓷的釉中有气泡是一种比较常见的现象。有的器物的气泡特征十分明显，用肉眼即能观察清楚，形成很深的直观印象;而有的器物虽然有明显的气泡，但气泡的特征却不是很明显;也有的器物釉面无明显的气泡，甚至无气泡。
有关气泡形成的原因和变化规律，目前尚未处于探索阶段。有人认为它是由釉层中的水分子变化而来的。在陶瓷烧制过程中，窑内的高温会使釉层中的结晶水或液态水都变成气体，当釉层厚时，气态水分子被釉膜包住，释放不出来便形成为气泡。当釉层薄时，气泡冲破了釉层，则在釉表形成无数小坑凹(麻点)。气泡的形成与器物的窑口、釉质、釉层厚薄、烧成时窑内的温度变化、窑内气氛等因素有密切关系。

你在鉴物，物也在鉴你。普遍来讲，一个人眼力的提高往往要经历“什么东西看都不用看一定都是”(没涉入时被假货吓的)到“看什么都是真的”(入门时什么都不懂)到“看什么都是”(入门不久知道点常识却以为什么都懂)，再到“看什么都象真的也都象”(以为有火眼金睛却经常老眼昏花)，再到“看什么真的就是真的、就是”，这本是眼力进化的正常过程，但很多人在每一个阶段也都一个共同特点：自以为是。
相对任何一件古物，人其实都是非常渺小的。我曾经在一棵千年古树面前深思许久，自唐代以来它就在这里注视着人们的过往，我只是片时的过往罢了。一想到此，那种渺小感顿然而生且非常强烈。
对任何一件疑似古物，我们都不要太自以为是了，如果它真是一件现代倒也罢了，倘若它真是一件珍贵文物，你的自以为是折射的恰恰是你的浅薄与无知。

行家审视各类古玩古董时，经常称古玩古董是否有包浆皮壳。如果有，便初步确认为老的旧的，如果没有便认为是仿的。 　查看古玩古董的皮壳包浆，是鉴别古玩古董真伪重要的方法和手段。在这个问题上有很多人并不清楚，实际上皮壳包浆是形容古玩古董表面的氧化老化现象。各类股东都存在着一个从新到旧的演变过程。

大头的边齿做工很差，这种边齿在真品银元上是没有的，以后遇到类似边齿都可以放弃，眼力不够，切勿贪图便宜。
这类往往因为翻铸而成，其直径略偏小于真品，字口也会显得平夷。表面有很重的清理痕迹，但锈色很单一，漏铜地方的铜色也新。
同是黄铜质地，下方真品就显得更温润，边缘凹陷处有非常不协调的黑色做旧污渍，真品凸起部位流通佩戴磨损非常舒服。真品边缘也不是特别的圆润，是佩戴磨损导致的，而边缘明显是因为铸造工艺不佳造成的变形。
簪体卷叶纹饰死板臃肿，表面金色与黄铜差异不大，就是一只工艺品，为合金材质制作而成，制作成本低廉，不应视为藏品进行收藏。
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